电影，对一代又一代少男少女来说，都是一个神秘的充满诱惑的银色梦幻。在整个80年代，倪萍似乎都全身心沉浸其中。时隔13载，已成央视大牌主持的她，为何又重温旧梦？拍罢《美丽的大脚》，倪萍向本报独家披露了她的这番经历和感受……

    5月底刚从宁夏拍片归来的倪萍，肤色微黑，素面朝天，衣着亦不讲究，仿佛尚未走出《美丽的大脚》中那片偏僻而贫瘠的黄土地。

    “黑了！”“瘦了！”“那地方很苦吧？”

    从北京梅地亚宾馆一层咖啡厅穿过时，倪萍遇到久违的中央电视台同仁，忙不迭地应酬着一声声关切的问候。

    我们在一间幽静的茶室相对而坐。沏上一壶清茶，点燃一支香烟，倪萍开始了与记者的“聊天”……

    “对一个中国演员来说，往往不是你选择电影，而是电影选择你……”谈及如何走上电影之路，倪萍如是说。

    那是她17岁的花季。一个夏日里，学校组织师生去青岛海滨著名的风景区八大关葡萄园劳动。休息时，同学们趴在农场院墙上欣赏如诗如画的海滩景色。恰巧，上影厂正在此处拍摄电影《第二个春天》。老影星于洋发现了这群女孩，指着其中一个对青年演员杨雅琴说：“瞧那小姑娘，眼睛大大的，特别像你！”同学们闻言面面相觑，不知于洋指的是谁。这个长得像杨雅琴的女孩就是倪萍。从那时起，她对电影产生了一种朦胧的向往。

    后来，她考上了山东话剧院，接触的第一位电影导演是八一厂的郝光。当时，郝光为拍摄《秘密图纸》到剧院挑选演员，相中了倪萍和迟蓬，但究竟用谁，仍举棋不定。回到宿舍，迟蓬说：“倪萍，如果选上你，我会为你而高兴！”倪萍比她姿态更高：“不，我看你更漂亮、更合适！”

    第二天，迟蓬兴冲冲跑来告诉倪萍：“真对不起，导演可能选上我了！”“是吗，根据什么？”“我刚才碰见导演了，我问他，您觉得我可以吗？导演点头了，我觉得就是我了！”

    奇怪，倪萍心里说，导演对我也点过头，仿佛十分赞许的样子！

    结果是倪萍笑到了最后—————导演通知她去北京八一厂试镜、下生活。临别时，迟蓬抱着倪萍肩头哭了一场，为她高兴，也为自己难过。

    事后倪萍方知：郝导演的头部有一点宾努(柬埔寨前首相)式的下意识的摇晃，难怪他对谁都“点头”呢！

    《秘密图纸》尚在襁褓中，倪萍便被《山菊花》捷足先登选入片中饰演农妇桃子，与王玉梅等老演员一起，演绎了抗战时期胶东半岛一个悲壮凄楚的故事。

    在整个80年代，倪萍似乎都全身心地沉浸于电影那银色梦幻中，马不停蹄地拍摄了《山菊花》、《流泪的红蜡烛》、《祁连山的回声》、《中国姑娘》等7部电影以及《雪城》、《那五》等5部电视剧。其中，她因在《雪城》中的出色表演而荣获1988年度大众电视金鹰奖。

    当她的星途一片灿烂时，她忽然告别影坛，成为中央电视台名牌栏目《综艺大观》的主持人，从此名声大振，家喻户晓。十年风光之后，她淡出荧屏重返影坛，自然引起公众和舆论的瞩目。

    其实，在倪萍十余年的主持人生涯中，不断有导演邀她拍戏，皆因台里有纪律，主持人不得在外拍电影或广告；加之她又处在一线，经常有现场直播，客观上也不允许。而今，她已很少主持大型综艺晚会，《聊天》属于录播节目，从而具备了重返银幕的时间和条件。

    对倪萍复出影坛，圈内外众说纷纭。有人说，倪萍电视玩够了，现在又该玩电影了。倪萍说，她最痛恨这个“玩”字—————任何行业都不允许你去“玩”，在家里你怎么玩都行，一旦你从事的工作与社会和大众发生联系，你就没有“玩”的权利。首先，拍电影这个权利是国家的；第二，一部电影是全体创作者心血和智慧的结晶，何况观众还要花钱来看，凭什么让你“玩”？

    所以，倪萍对拍电影总是十分慎重，反复挑选剧本，分析角色，对每一场戏都认真琢磨，刻苦钻研，其敬业精神有目共睹。

    今年春节过后，西影导演杨亚洲找到倪萍，邀请她在新片《美丽的大脚》中，饰演西北贫困山区的一位乡村女教师张美丽。倪萍仔细研读剧本后，深为片中女主人公崇高的精神境界所感染。她仿佛听到了一个遥远的呼唤，那是阔别多年的电影女神的呼唤，这呼唤在她内心深处重新燃起了艺术创造的激情与渴望。

    她像一名即将出征的战士开始打点行装。她清楚地知道，她要奔赴的是一个物质条件极其恶劣的贫困山区。因此，她的几大箱行李里，塞满了各种方便食品、日用品和一大堆书籍、影碟。

    尽管做好了吃苦的准备，一到宁夏外景地，她仍被眼前的景象深深震撼了—————蓝天，白云，红土，沟壑，漂亮得像美国西部的大峡谷；然而在这壮美的自然景观背后，它的贫瘠程度也是令人难以想像的：农民们一天三顿土豆，没有油，没有洗脸水，更没有电视机，所以倪萍也不必担心碰上“追星族”。初来乍到，倪萍连饭也吃不下。因为剧组一开饭，周围的孩子们便可怜巴巴地望着你(其实他们吃的不过是盒饭)；矿泉水喝完了，空瓶马上会被抢走；天热时，男男女女的衣服少得只够遮羞……一句话，这种地方除了拍电影，几乎什么也不能干。

    倪萍说，被那儿的太阳晒几天、风沙吹几天，你的心灵就会发生变化。

    令她困惑不解的是：在这样一种恶劣的环境里，张美丽何以那么快乐，那么充实，那么坚守自己的信仰？拍完电影她释然了：因为他们欲望少、易满足；他们知道山外人是通过书本才过上好日子的，所以求知欲很强，再穷也要翻山越岭上学读书。上音乐课时，一架破风琴，需要一个人用脚踩着踏板才能发出声音；孩子们唱起歌来，无论何种音域、音准，都能打动她那双听惯了古今中外各种华美音乐的耳朵和一颗慈爱的、易动感情的心。

    因为打动，才有牵挂；因为牵挂，才愈发感到党中央西部大开发决策的英明。

    倪萍很快适应了环境。漫天黄沙，吹得她睁不开眼；脸上画上黑色的底色，不如太阳灼烧显得更真实。她越来越像当地的农妇，以致后来回到北京，反而一下找不到自己、找不到感觉了！

　　久疏表演的倪萍，能这么快贴近角色，找准感觉，她认为可能与自己的年龄和经验有关。人到中年，对生命的体验，已不再像年轻时那样多注重自己的外在形象、镜头角度；现在考虑的是如何深入挖掘人物内在的情感和个性。

    对倪萍而言更重要的收获是，通过拍摄《美丽的大脚》，她对自己的人生有了新的反思、新的审视。