11 到底是不是炒作？

由于大嘴，宋祖德的公众形象一直不好，但是最近“祖德”的人气急升，他被封为娱乐圈纪委书记，因为他的6大预言应验，其中包括“艳照门”。 宋祖德的口碑一直不好，但是这戏剧性的变化出现在“艳照门”中。2007年5月，宋祖德称张柏芝拍过不伦照；2005年6月，宋祖德预言TWINS潜规则上位，并直指其“表面清纯，私底下开放”……震惊之余，很多人不得不重新审视“祖德”同志曾经大放过的一些“厥词”，竟然发现其预言变为现实的还有不少，比如李湘离婚，比如黄圣依周星驰决裂……

宋祖德说，自己其实2005年就在香港发行了一本书叫《他们都是炒作大王》，里面揭露过包括TWINS、张柏芝在内的好多不为人知的内幕，消息来源是因为自己的公司在香港专门做发行，所以有工作人员一直在帮自己做调查，还请过私家侦探，至于自己为什么如此侠义心肠，他的解释是，“看不惯他们的虚伪，整天扮清纯，其实一直在撒谎，最起码对喜欢他们的老百姓应该真诚。对我没有好处，我就是一种责任感。现在的青少年容易被假象迷惑，他们就是这些人最大的消费者，其实花很多钱在他们身上，却被他们蒙骗，我就是看不下去。我是诗人，诗人的骨子里都有一种正直的个性。”

现在这些预言都被一一应验，也难怪“祖德”心情大好，他认为这个艳照门说到底就是英皇一次拙劣的炒作，最后的结局肯定是不了了之，“这是英美国家十年前的炒作方法，都是事先策划好的，你看这些明星，阿娇啊、张柏芝啊，一点都没受影响，只会更红，赚更多钱，他们的事业都不会受影响的，更成功了。因为现在是眼球时代，用常规方法很难引起公众关注了。我劝老百姓不要被这些事情给蒙蔽了，这些艺人真不值得同情可怜，媒体也应该反省，这么配合他们，都帮了他们了。”

宋祖德认定的内幕是：事件根本就是英皇公司炒作不成反被引火烧身。Kira其实是杨受成的侄儿，起初只是奉命拿着一张艳照盘就到了国外，结果发了几张照片后发觉上瘾了，于是威胁杨受成多给钱，闹起了内讧。“其实警方还找什么源头啊！真正应该抓的人是杨受成。 陈冠希艳照事件英皇无耻地炒了一把快收场了，旗下艺人一个个微笑着又开始拍电影拍广告出唱片了，每个表面上是受害者的人气又上升了，老百姓虚惊了一场，白白地给予了一番同情，而香港警方装模作样抓几个无关紧要的人，抓了又放，忽悠一下市民而已。在这次恶炒事件中，虽然英皇有点策划失控，但最终还是取得了炒作的全面胜利，事件中‘受伤’的艺人们更红了，她们赚的钱更多了，也许一年后，英皇还会策划类似的恶炒，媒体仍会疯狂配合，善良的百姓仍会轻信并同情，这个圈子里，饿死胆小的，撑死胆大的，悲哀啊！”

评论 艳照中的“洞穴现象”

陈冠希照片风波翻腾至今，无可避免已演变成再一出真人长寿剧集。作为八卦，它的燃烧期没有一年也还有半载。

陈冠希返港“交代”和协助调查日近，盛传江湖中人已下“追杀令”，香港又是弹丸之地，当事人躲得过无情子弹，恐怕逃不出小小的娱乐圈——真要继续立足幕前歌影视三栖， 陈总不能永远在各种场合都与被牵连或涉嫌、疑似有关的女星们“一个前门进，一个后门出”吧？何况还有她们的绯闻男友与真命天子，以至亲人家眷，跨世代、跨领域（娱乐与警界／圈内与圈外）、跨地域（网上空间无远弗界）、跨类型（纯情艳情共冶一炉）的一宗事件，即便主角不是艺人，它也充满娱乐性，何况主角都是俊男美女，全属大众的欲望投射物？

既是欲望投射物，社会大众自然不断把能量聚集到他们身上。这分钟说阿娇自杀，下分钟说柏芝跪地向霆锋认错，男主角陈冠希也有一章：传闻“割腕自杀”……好不丰富的情节和画面，起码强过晚晚正在喂饲观众的套餐和例汤。从照片风波可见，香港人不是不会“问问题”，只是问号都被放在物质层面上被提出而不是在精神层面上，也就是说，香港人的“探索精神”都是出于对感官刺激——譬如快感的追求，是以最最匪夷所思、虚妄失实的“假设题”都会渗透我们的思维主宰大众的思想——以正义之名来行使八卦的权利。

难怪这样的社会总是犯上本末倒置因果错乱的毛病，导致乱向别人投掷的石头满天飞。明明大家是借照片风波来消费一些不可能实现的欲望——若不是陈冠希的“犯错”，哪会有这么多人能得睹欲望投射对象的“全豹”？在看见报章头条以大字“虚伪”谴责阿娇的“交代”时，我是真的震惊这个社会可以贼喊捉贼到此地步——我们自己若非圣人，怎能要求别人主动戴上荆棘和把自己钉在十字架上示众？“交代”明显是为了复工而做的姿势，那是“务实”，但假若自己不打算住进玻璃屋里而大声疾呼“香港人追求凡事要有透明度”，那便是“待己宽，待人严”的双重标准，那才是舞着道德大旗剥削他人身份（如艺人）的真虚伪。

艺人的功能就是为大众提供幻想的投射。麦当娜在全球的所向无敌，是因她一直带领大众的欲望而并非屈服在别人的欲望肚脐眼下。说她是语不惊人死不休也好，是深谙欲望规条亦未尝不可——她明知“女孩”会有她的“有效日期”，但“女人”可以不断“重生”。“女人”的无边力量在于“性”可以让她变成魔术师，使男人被她的千变万化所迷倒， “女孩”却只能是城堡中等待被拯救的公主，永远要以弱者一面示人。阿娇的“悲哀”是一出道便被塑造成“被动”的欲望投射角色，如今这角色的外衣一被拿下，即便廿七岁的女性无论如何也不该被认为不能有自己的性、情欲。

我看反映最清楚的事情不多不少，不折不扣只有一件：我们就是陷于“洞穴现象”之中：一群被锁链锁在山洞中的人，对着墙上被火把投射的树、山说三道四，就是没有人敢挣脱捆绑走出山洞看看真实的风景。当有人走了出去，他或她便成为“叛徒”。惩罚“叛徒”或异类容易，把自己陷于无底的抑压深渊，才是浩劫之“源头”，历史中的抓女巫和异族清洗，有哪一次不是由“为了大众”而开始的？

照片只是投射物，即使它们这次不出现，总有一日我们还是要面对被困在怎样的洞穴里，有着怎样的封闭心灵，和由此衍生的惶惑恐惧。